Entretien avec Jared Fadel sur la création d'une publicité pour les montres Arvo

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Récemment, nous avons signalé que le première vidéo publiée du nouveau capteur RED Helium 8K a été noté avec l'aide de nos LUT. L’homme derrière l’objectif responsable de la création de cette étonnante vidéo était Jared Fadel. Nous nous sommes assis (virtuellement) pour une interview avec Jared pour en apprendre un peu plus sur son travail, ce qui l'inspire et comment il fait ce qu'il fait.

Jared a eu la gentillesse de partager avec nous certaines des coulisses de son travail et du processus de création de la magnifique publicité pour Arvo Watches and Apparel, pour laquelle il a utilisé nos LUT dans le processus de gradation des couleurs.

Tout d'abord, voici la belle publicité “Holding On”:

Alors parle-moi un peu de toi.

«Je suis un cinéaste par le biais d'images… un chef opérateur travaillant à Salt Lake City, dans l'Utah. Je suis aussi une jeune mariée à partir du 4 août. C'est bien que cela soit enregistré pour que je n'oublie pas cette date. Ha!"

Depuis combien de temps êtes-vous cinéaste?

«Je pourrais dire que j'ai commencé à faire du cinéma quand j'étais au lycée, il y a environ 7 ans. J'ai fait mon premier court métrage alors. Pendant ce temps, je racontais des histoires différentes, ne sachant pas vraiment ce que je voulais en faire à l'avenir. J'ai fait du parkour des vidéos avec mes amis, puis j'ai essayé des mariages. Il y a environ 2 ans, j'ai décidé de ce que j'aimais dans le monde du cinéma. J'ai choisi de me spécialiser en cinématographie. J'ai cessé d'essayer d'être le touche-à-tout. Depuis lors, j'ai remarqué une croissance astronomique… Je ne pourrais être plus heureux de cette décision. ”

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Qu'est-ce qui vous a poussé à prendre la caméra en premier lieu?

«Dans une vie passée, j'étais un athlète de parkour. C'était au lycée. J'ai eu une équipe de cascadeurs où nous nous sommes souvent rencontrés. Nous partagerions nos améliorations et nous aiderions mutuellement à exceller dans cet art. J'ai eu un appareil photo pour mon anniversaire et j'ai commencé à filmer mes amis en train de faire du parkour. Je me suis retrouvé à faire moins de cascades et plus de tournage. Ceci a conduit à un court métrage que j'ai réalisé sur la façon dont un traceur (athlète de parkour) voit le monde.

Est-ce que ce sont les mêmes choses qui vous font avancer aujourd'hui et à l'époque? Si non, qu'est-ce qui vous motive maintenant?

«Mes motivations de base sont à peu près les mêmes:" Sortez et racontez des histoires fascinantes. " Cependant, aujourd'hui, c'est légèrement différent. Je cherche des moyens de raconter une histoire par humeur, atmosphère, ambiance, lumière et objectif. Je considère les personnages et trouve le meilleur moyen de les mettre en valeur, ainsi que leurs actions, en fonction de ce qui se passe dans l’histoire.

Quand je portais chaque chapeau sur le plateau, je cherchais des choses clés et je manquais tellement de ce qui aurait pu être. Cependant, je peux maintenant tout donner dans mes départements et laisser les autres départements apporter tout ce qu'ils peuvent dans les leurs. C'est ce qui a fait la différence dans les films sur lesquels j'ai travaillé. La collaboration avec des artisans spécialisés.

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Selon vous, quelles sont les choses les plus importantes que vous ayez apprises sur la cinématographie?

Pour moi, l'obsession de la lumière a été l'élément clé.

«Comprendre ce que la caméra voit et comment créer une grande lumière convaincante est le but. Les objectifs et l'appareil photo peuvent varier l'esthétique d'un projet, ce qui est beaucoup plus facile à réaliser. Cependant, vous ne pouvez pas simplement mettre en place une lumière et obtenir les résultats instantanés comme une lentille. Vous devez fabriquer la lumière et lui donner la forme qui convient à l'histoire. La chose la plus importante pour moi a été de mieux en mieux pour savoir comment créer une superbe lumière d'apparence naturelle.

Mon passe-temps observe la lumière tous les jours. Il est toujours présent dans différentes qualités n'importe où. Je m'occupe d'observer mon environnement, prenant parfois des photos et les documentant dans un dossier, en les classant par catégorie. C’est pour que je puisse recréer cette lumière lorsque le projet l’appelle.

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Selon vous, quelle est la chose la plus importante que vous ayez apprise sur l’étalonnage des couleurs?

«Je ne suis en aucun cas un coloriste. Le travail des coloristes est fascinant. Je fais parfois de la couleur pour noter certains de mes propres travaux.

Les choses les plus importantes que j'ai apprises sont:

  1. Prenez des pauses souvent, je sais que les yeux s’adaptent à la couleur de l’image et de la pièce. Alors je sors un moment et rentre, détestant parfois ce que j'ai fait, parfois je sens que ça marche.
  2. Les petits ajustements vont un long chemin. Cela a à voir avec nos yeux s’adaptant à une image. Les petits ajustements sont plus grands que nous le pensons.
  3. Ne faites pas confiance à votre moniteur, sauf s'il s'agit d'un moniteur de coloration spécial, comme le Flanders Scientific. J'en possède un et je l'aime.
  4. Obtenez tout à huis clos. J'essaie de tout mettre à huis clos. Absolument tout. Ne vous attendez pas à ce que le coloriste corrige les erreurs, ils peuvent, et le feront souvent, mais ne soyez pas paresseux sur le tournage. Je pense qu'un coloriste appréciera que le PDD fasse du bon travail en rendant les images aussi proches que possible de la livraison. J'aime les coloristes pour complimenter et amplifier l'effet des images. Même le changement de la science des couleurs avec les LUT pour en extraire la couleur numérique. ”

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Nous ne pourrions pas être plus d'accord avec vous 🙂

Parlons un peu du travail. Que tirez-vous principalement aujourd'hui?

“Je fais principalement des publicités et des vidéos de musique

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Pourquoi ça? Qu'aimez-vous à ce sujet?

«J'adore les projets abrégés. J'adore la variété. Je peux travailler sur un spot un jour. Ensuite, je peux travailler sur une vidéo musicale le lendemain ou à peu près. En fait, c’est ce qui s’est passé avec “Le outsider“, Le film de boxe avec le réalisateur Jonny Mass. Je tournais“ The Underdog ”toute la journée et dès que nous avons terminé, j'étais dans l'avion pour mon prochain concert, un clip vidéo.

J'adore le travail narratif. La mentalité est différente et l'approche est différente de celle des publicités. J'ai tiré quelques shorts et je les aime. Je ne fais pas beaucoup parce que je dois être très sélectif avec ceux que je choisis. J'ai l'impression de ne pas être où je veux être pour faire un long métrage. S'agissant d'un engagement plus important, je devrais absolument aimer le scénario et aimer les gens avec qui je travaille.

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Parlez-moi de l'Arvo - Holding On spot.

«Arvo est une histoire émouvante, une pièce nostalgique qui résonne pour certains qui ont eu une relation similaire avec leur père. Celui-ci était très inspiré par la propre relation du réalisateur avec son père.

Cameron Gade, le réalisateur, est un réalisateur très réfléchi. Lorsqu'il s'agit de représenter des émotions, il recherche l'expérience d'autres personnes, parfois les siennes, et utilise celles de ses projets. Il a une grande capacité à partager les sentiments de ses souvenirs et de ses expériences et à permettre aux gens de ressentir quelque chose de similaire.

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Quels ont été les obstacles rencontrés?

«Heureusement, il n'y avait pas beaucoup de problèmes. Je suppose que le principal obstacle a été de changer d’emplacement à la toute dernière minute. Cependant, cela a fonctionné pour le mieux car j'ai pu obtenir le look beaucoup plus facilement avec moins de configuration. ”

Parlons de la couleur. Pouvez-vous me dire comment avez-vous atteint la note finale?

«J’ai utilisé la LUT Phenakite du Cine Looks catégorie de Package Professionnel.”

J'aimais la façon dont les couleurs et surtout les ombres changeaient pour donner la teinte que j'allais avoir

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Parlez-moi un peu du flux de travail de la couleur.

«L'image globale, telle qu'elle a été prise, était beaucoup plus chaleureuse et sombre. Je voulais déplacer les ombres pour compléter cela en ajoutant des ombres plus vertes. J'ai choisi ceci pour garder la teinte plus chaude. J'aurais pu aller avec un bleu mais cela aurait complètement changé l'ambiance.

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Diriez-vous que sans les tables de conversion, votre chiffre d'affaires serait plus lent?

«Les LUT ont certainement contribué à rendre la note beaucoup plus rapide. Je n'ai pas eu besoin de beaucoup de temps pour trouver le look. Il s’agissait vraiment de laisser tomber la LUT et de savoir si c’était là que je voulais commencer. ”

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Puis-je vous demander ce que vous aimez le plus à propos de nos tables de correspondance? Quels sont tes préférés?

Je dois dire que ce sont les meilleurs LUTs avec lesquels j'ai travaillé.

«J'ai utilisé de nombreux packages LUT et celui-ci me fournit ce dont j'ai besoin. Il a une apparence instantanée et certaines modifications simples de la science des couleurs vous permettent d’évaluer à partir de zéro. La variété du paquet 156 LUT est idéale. Je me trouve en train de disposer différents cadres avec différentes LUT appliquées et de ressentir ce qui convient le mieux à l'histoire.

Il y a une chose à propos de bien faire les choses et d'obtenir le look que je veux. Ensuite, quand je suis dans la suite de coloration, je constate que certaines de ces LUT apportent des choses que je ne pourrais pas tenir à huis clos sans les LUT de contrôle interne.

Pourriez-vous partager avec nous votre pensée sur l'image du dragon rouge? Un conseil pour les tireurs utilisant nos LUT avec le Dragon?

«Pour obtenir des conseils, il serait sage de tester les tables de conversion afin de déterminer ce qui, à votre avis, fonctionnera pour le projet. Ensuite, appliquez la LUT sur votre moniteur lorsque vous êtes sur le plateau de sorte que vous puissiez vraiment obtenir le look à huis clos et que le coloriste applique la même LUT et passe beaucoup de temps à la recherche de celle qui fonctionne. ”

Parlons un peu de l'éclairage. Comment avez-vous allumé la vidéo?

«L'éclairage du projet était très simple. Nous avons utilisé 5K de lumière projetée à travers la fenêtre à l'arrière. Ensuite, nous avons eu deux ampoules Edison 40w comme pratiques. Les murs juste derrière la caméra étaient tous remplis de négatifs, en évitant que la brique rouge ne rebondisse sur leurs visages, cela a contribué à créer un contraste. "

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Merci Jared d'avoir pris le temps de faire cette interview. Ce fut un plaisir! Continuez à faire de l'excellent travail que vous faites.

Pour plus de travail incroyable de Jared visitez son site web ou son Profil Instagram.

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