Utiliser des tables de correspondance? Voici ce que vous devez savoir

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L'étalonnage des couleurs est une partie extrêmement importante du processus de fabrication de film et de photographie.

Un niveau de couleur intelligent peut faire la différence entre une photo visuellement intéressante et une photo terne. Cela peut aider à transmettre l'histoire et à créer une atmosphère pour tout le film. Lorsqu'elle est correctement réalisée, la classe de couleur peut prendre une moyenne de métrage ou d'image et la transformer en une vidéo intéressante. Cela peut vraiment améliorer l'expérience de visionnement.

Cependant, l'étalonnage des couleurs peut également gâcher une belle séquence si elle est mal faite et détruire tout le travail acharné mis en œuvre pour la filmer.

Il est extrêmement important de suivre quelques règles simples en matière d'étalonnage des couleurs afin de vous assurer qu'il améliore votre métrage. Lorsque vous utilisez des tables de correspondance 3D dans le cadre de votre processus d'étalonnage des couleurs, il est encore plus important de suivre ces règles simples.

L'étalonnage des couleurs peut faire toute la différence entre une photo terne et visuellement intéressante.
L'étalonnage des couleurs peut faire toute la différence entre une photo terne et visuellement intéressante.

Les 3D LUT ne sont pas nouvelles. Ils font partie de l'industrie du film depuis des années et les coloristes et les DIT les utilisent avec succès dans leurs processus de travail depuis des siècles. Récemment, ils commencent à être acceptés par les cinéastes et les photographes.

Qu'est-ce qu'une LUT?

LUT signifie Look Up Table. En bref, LUT est un tableau utilisé pour mapper un espace colorimétrique sur un autre. Par exemple, une table de correspondance peut remapper une image de journal dans l'espace Rec.709 ou elle peut être utilisée pour appliquer une apparence prédéfinie à une image ou à un métrage donné.

Les tables de conversion sont généralement utilisées pour calculer les couleurs de prévisualisation pour un moniteur ou un projecteur numérique de la manière dont une image sera reproduite sur un autre périphérique d'affichage. Cependant, les tables de conversion peuvent être utilisées comme point de départ pour l'étalonnage des couleurs.

Il est utile de penser aux tables de conversion en utilisant l'équation suivante:
Résultat = Matière d'origine + LUT
LUT représente dans ce cas la différence nécessaire pour rattraper le résultat et le matériau source.

log-to-rec709-curve
Courbe de conversion typique Log-to-Rec.709

En termes pratiques et simplifiés, une LUT est un aspect que vous pouvez appliquer à votre image ou à votre métrage afin de le corriger ou de lui donner un point de départ distinctif et créatif pour votre nuance de couleur finale.

LUTs 1D et 3D

Il existe deux types de LUT que nous pouvons utiliser dans le processus d'étalonnage des couleurs.

  1. LUT 1D - Ces LUT peuvent être utiles pour régler le contraste, le point blanc d'un affichage ou les réglages globaux de la balance des couleurs, mais ne permettent pas de comprendre la complexité nécessaire à la création d'une belle image lors de l'étalonnage.
  2. LUT 3D - Ces LUT surmontent les limitations des LUT 1D en plaçant la couleur et la luma dans un espace 3D, une manière beaucoup plus représentative du fonctionnement des couleurs dans le monde réel. Les tables de correspondance 3D sont beaucoup plus utiles pour capturer et relayer des nuances de couleurs complexes que les tables de correspondance 1D.

Quels types de LUT existe-t-il?

Journalisation des tables de normalisation

Ces LUT permettent de normaliser ou de nuancer les images ou les métrages de journalisation sur carte dans un espace colorimétrique standard tel que Rec.709. Le codage de journal est un codage logarithmique de la scène, ce qui signifie que la relation entre l'exposition mesurée en arrêts et le signal est constante sur une large plage. Chaque arrêt d'exposition augmente le signal du même montant. Ceci est fait afin de préserver la plage dynamique la plus large possible dans l'image enregistrée. La forme générale de la courbe logarithmique est similaire à celle des courbes d’exposition des négatifs de film.

En raison de différences fondamentales entre un capteur et un film négatif, les caractéristiques de couleur restent différentes. Lorsqu'elles sont visionnées sur un téléviseur HD ou un écran d'ordinateur, par exemple, les images du journal ont tendance à sembler délavées. En effet, a) le codage de scène logarithmique est différent du codage d'image spécifique à l'affichage et b) les couleurs ne peuvent pas être reproduites par la gamme de couleurs de l'affichage.

Entrez les tables de normalisation de journal. Ces tables de correspondance tonifient simplement les images de la carte dans un espace colorimétrique visible tel que Rec.709.

Afin de présenter une caractéristique de niveaux de gris et une reproduction des couleurs visuellement correcte, le matériau de journalisation doit être mappé sur un ton pour le codage correct et transformé en un espace colorimétrique cible. 1D LUT peut effectuer le mappage des tons afin que l'image résultante présente au moins une caractéristique de niveaux de gris appropriée pour l'affichage. La transformation en espace colorimétrique cible doit cependant être effectuée avec une table de conversion 3D. Ce type de table de conversion contient à la fois l’échelle de gris et la transformation de couleur.

log-rec709-conversion
Log to LUT de conversion Rec.709

Émulation de film

Les LUT 3D d'émulation de film sont le résultat d'une adéquation minutieuse entre les numérisations haut de gamme de films et de documents numériques. En associant des centaines, voire des milliers de teintes de couleurs individuelles, les LUT d'émulation de film sont ce qui se rapproche le plus pour représenter les caractéristiques d'un stock de film réel.

Bien qu'il soit pratiquement impossible de créer une vraie LUT d'émulation de film, c'est-à-dire les caractéristiques du matériau avec la LUT d'émulation de film qui soient identiques à celles du film, il est possible d'obtenir des résultats précis simulant les caractéristiques du film.

L'idée à la base de ces tables de correspondance 3D est qu'elles ne doivent pas être utilisées comme point de départ pour le «rendu» des couleurs, mais plutôt comme une émulation d'une pellicule de film spécifique. Par conséquent, les LUT 3D d'émulation de film sont généralement plus subtiles dans leurs caractéristiques.

Emulation de film LUT en action.
Emulation de film LUT en action

LUT créatives

Les LUT créatives sont, comme leur nom l’indique, à utiliser pour créer différents looks créatifs ou plutôt comme point de départ pour créer un look créatif pour votre métrage ou vos images. Ces tables de correspondance offrent généralement un look plus gras avec des caractéristiques de couleur distinctives. Les LUT créatifs vous permettent d'obtenir un look créatif très sophistiqué en un seul clic et c'est leur véritable pouvoir.

Les tables de lecture créatives peuvent vous faire économiser des centaines d'heures de conjectures.

Obtenir le look 'pro' peut être difficile. En utilisant des tables de lecture créatives de haute qualité, vous économiserez des centaines d'heures de conjectures en essayant d'obtenir la nuance de couleur parfaite.

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LUT créatif

Limites des LUT

Lorsque vous utilisez des tables de tâches 3D dans le cadre de votre processus d'étalonnage des couleurs, il est extrêmement important de comprendre ce que les tables de tâches peuvent et ne peuvent pas faire pour vous et quelles sont leurs limites.

Premièrement, il est important de comprendre que toutes les LUT sont calibrées pour des images correctement exposées et qu'elles ne produiront des résultats prévisibles que si elles sont utilisées sur de telles images. Des images surexposées ou sous-exposées, des images avec des hautes lumières soufflées et des ombres complètement noires se traduiront par des dégradés de couleurs optimaux.

Les tables de correspondance sont calibrées pour des images correctement exposées.

Dans certains cas, il peut y avoir quelques LUT calibrés pour fonctionner correctement sur des images sous-exposées ou surexposées, mais il s'agira toujours de l'un ou l'autre. Une LUT ne peut produire un résultat satisfaisant pour les images sous-exposées et surexposées.

Dans cet exemple, nous pouvons voir la même LUT appliquée à une image correctement exposée (en bas) et à une image sur-exposée (en haut). Comme nous pouvons le voir clairement, une image sur-exposée ne donne pas le résultat attendu.
Dans cet exemple, nous pouvons voir la même LUT appliquée à une image correctement exposée (en bas) et à une image sur-exposée (en haut). Comme nous pouvons le voir clairement, une image sur-exposée ne donne pas le résultat attendu.

Deuxièmement, les LUT sont calibrées pour produire des résultats satisfaisants pour des images correctement équilibrées en blanc. Lorsque vous prévoyez d'utiliser des tables de conversion dans le processus d'étalonnage des couleurs, vous devez toujours faire correspondre les paramètres de balance des blancs de votre appareil photo au point blanc de vos sources d'éclairage. Ce n'est que si vous clouez correctement la balance des blancs que les LUT produisent prévisible résultats.

Les tables de correspondance sont calibrées pour des images correctement équilibrées en blanc.

Vous pourriez avoir de la chance et certaines LUT peuvent donner des résultats satisfaisants même si votre balance des blancs est incorrecte, mais ce n'est pas un étalonnage des couleurs. C'est deviner et avoir de la chance. Vous ne voulez pas compter sur la chance dans votre flux de travail.

Ici, nous avons la même LUT appliquée à une image correctement équilibrée des blancs (en bas) et à une image prise avec une balance des blancs plus froide (en haut). Comme on peut le constater, les résultats sont très différents.
Ici, nous avons la même LUT appliquée à une image correctement équilibrée des blancs (en bas) et à une image prise avec une balance des blancs plus froide (en haut). Comme on peut le constater, les résultats sont très différents.

Troisièmement, pensez aux caractéristiques des tables de conversion avant de l'appliquer à votre métrage et assurez-vous qu'il existe un lien logique entre les deux. Il est important de se rappeler qu'une LUT créative ne va pas apparaître correctement dans toutes les situations possibles. Exercez toujours un bon jugement avant d'appliquer une LUT. Par exemple, les LUT froides et teintées de bleu ne seront pas aussi belles sur les images ensoleillées que sur les images prises par temps sombre.

Exercez toujours un bon jugement avant d'appliquer une LUT.

En règle générale, si la LUT défie les lois de la nature, il vaut probablement mieux utiliser une autre LUT.

L'application d'une LUT bleu-froide sur une image ensoleillée défie les lois de la nature et aboutira généralement à des résultats moins que satisfaisants.
L'application d'une LUT bleu-froide sur une image ensoleillée défie les lois de la nature et aboutira généralement à des résultats moins que satisfaisants.

Il y a une dernière chose à retenir.

Les tables de correspondance ne feront pas votre classement de couleur pour vous!

Tu peux répéter s'il te plait? N'est-ce pas le but des LUT?

Non.

Laisse-moi expliquer.

Quelle est la coloration

Lorsque nous nous référons à un processus appelé étalonnage des couleurs, nous nous référons à un processus en deux étapes.

  1. Correction de couleur
  2. Dégradé de couleurs

La correction des couleurs consiste à peaufiner manuellement votre image ou votre séquence afin de trouver le bon équilibre entre exposition, température de couleur, contraste et lumière. En règle générale, la correction des couleurs nécessite de corriger la balance des blancs, de régler les ombres, les demi-teintes et les rehauts, le contraste et de définir la balance globale de votre image et de votre métrage.

C'est quelque chose que les LUT ne peuvent pas faire pour vous.

LUT ne peut pas "savoir" si vous avez correctement exposé votre image, si vous avez utilisé suffisamment de lumière de remplissage et si vous avez utilisé une balance des blancs correcte pour votre type d'éclairage. De plus, LUT ne peut pas correspondre à votre exposition et à votre contraste de prise de vue, surtout s’ils diffèrent en termes d’exposition, de contraste et de type d’éclairage utilisé. C'est quelque chose que vous devrez faire manuellement. Les transitions de couleur contenues dans une LUT spécifique sont toujours appliquées de la même manière et quelle que soit la quantité de matériau. Il n'y a pas de raccourcis que vous pouvez prendre ici.

L'image du haut, bien que très agréable, bénéficierait d'une petite correction de couleur avant le calibrage. La balance des blancs est un peu trop froide, les ombres sont un peu trop sombres et les reflets pourraient bénéficier de les assombrir un peu. L'image du bas est beaucoup plus équilibrée et constitue un meilleur point de départ pour une nuance de couleur.
L'image du haut, bien que très agréable, bénéficierait d'une petite correction de couleur avant le calibrage. La balance des blancs est un peu trop froide, les ombres sont un peu trop sombres et les reflets pourraient bénéficier de les assombrir un peu. L'image du bas est beaucoup plus équilibrée et constitue un meilleur point de départ pour une nuance de couleur.
En effet, nous pouvons voir que l'image du bas répond beaucoup mieux à la même LUT appliquée aux deux images. La différence dans ce cas provient de la correction des couleurs appliquée à l'image avant l'application d'une LUT et c'est quelque chose que vous devrez faire manuellement en fonction de vos besoins d'image.
En effet, nous pouvons voir que l'image du bas répond beaucoup mieux à la même LUT appliquée aux deux images. La différence dans ce cas provient de la correction des couleurs appliquée à l'image avant l'application d'une LUT et c'est quelque chose que vous devrez faire manuellement en fonction de vos besoins d'image.

L'étalonnage des couleurs est un processus créatif consistant à manipuler vos images ou vos séquences afin d'améliorer encore la couleur, le contraste, l'éclairage de l'image, les dégradés de couleurs, etc.

En termes simples, bien que le but de la correction des couleurs soit de normaliser l’image ou le métrage, l’étalonnage des couleurs a pour but de le modifier de manière créative. L'étalonnage des couleurs repose en grande partie sur une correction correcte des couleurs.

LUTs peuvent grandement améliorer votre processus d'étalonnage des couleurs. Ils peuvent vous faire gagner du temps en essayant d'obtenir le look parfait, ils peuvent vous rapprocher de votre résultat final et vous aider à obtenir un look que vous pourriez autrement avoir du mal à obtenir.

L'obtention manuelle de l'aspect suivant peut être une tâche fastidieuse. Les LUT obtiennent votre 80% du chemin en un clic.
L'obtention manuelle de l'aspect suivant peut être une tâche fastidieuse. Les LUT vous permettent d'atteindre 80% du trajet en un clic.

Bien que de nombreux cinéastes, rédacteurs en chef, photographes et PDD en herbe puissent connaître les aspects techniques du calibrage des couleurs, certains peuvent manquer de la vision créative nécessaire pour obtenir un certain look. Après tout, si techniquement que vous soyez avec votre logiciel de prédilection, il ne vous aidera pas beaucoup si vous ne savez pas ce que vous essayez d'atteindre. À mon avis, c'est la plus grande force des tables de lecture créatives. Ils peuvent vous rapprocher de votre niveau de couleur final avec une simplicité extrême.

Les tables de correspondance ne vous font pas seulement gagner du temps, elles peuvent aussi grandement améliorer votre créativité.
Les tables de correspondance ne vous font pas seulement gagner du temps, elles peuvent aussi grandement améliorer votre créativité.

Cependant, rappelez-vous que deux images ne sont pas créées égales. Vous devrez donc toujours faire preuve de bon jugement lorsque vous appliquez une LUT à l'étape d'étalonnage des couleurs. De plus, vous devrez toujours être prêt à apporter des modifications manuelles à votre image.

Flux de travail LUTs

Maintenant que nous comprenons mieux ce que sont les LUT et ce qu’ils peuvent et ne peuvent pas faire pour votre image, voyons comment nous pouvons en tirer le meilleur parti.

Étape n ° 1 - Normaliser l'image

La toute première étape à effectuer lorsque vous travaillez avec des séquences de journal ou des images consiste à les normaliser. Il est extrêmement difficile de juger de l’exposition à partir des images de log, sans parler de la couleur. Par conséquent, avant d’apporter des corrections de base, nous devons appliquer une LUT de normalisation de journal à notre image ou à notre métrage afin de le remapper en une image réaliste. Il est possible de normaliser manuellement le métrage ou les images, mais cela prend beaucoup de temps et peut nécessiter beaucoup d’essais et d’erreurs avant de sélectionner la bonne image.

La toute première étape consiste à normaliser votre image à partir du journal dans un espace colorimétrique visible.
La toute première étape consiste à normaliser votre image à partir du journal dans un espace colorimétrique visible.

Chez Lutify.me, nous vous fournissons 16 types de tables de normalisation de journalisation différentes qui couvrent tous les formats de journaux possibles (ou semi-journaux). Afin de normaliser votre image, ouvrez le Log Conversions dossier dans votre dossier 3D LUT et appliquez le journal LUT approprié à votre image.

LUT de normalisation de journal de Lutify.me
LUT de normalisation de journal de Lutify.me

Par exemple, si vous travaillez avec un métrage Sony S-Log2, il est judicieux d’utiliser la LUT de normalisation de journal Sony S-Log2. Vous devriez appliquer cette table de valeur avant toute autre correction. Si nous appliquons la table de conversion dans Photoshop, nous devrions l'appliquer en tant que tout premier calque de réglage, en tant que premier noeud de Davinci Resolve, en tant que table de correction de base dans Adobe Premiere Pro ou en tant que premier calque dans Color Finale si nous appliquons les tables de correspondance de Final Cut Pro X à l’aide du plugin Color finale.

La normalisation des journaux doit être effectuée dès la première étape. Il est difficile de juger les images de journaux avant qu’elles ne soient normalisées. Il serait donc inutile de faire des corrections sur les matériaux des journaux, en plus de la normalisation.
La normalisation des journaux doit être effectuée dès la première étape. Il est difficile de juger les images de journaux avant qu’elles ne soient normalisées. Il serait donc inutile de faire des corrections sur les matériaux des journaux, en plus de la normalisation.
Les images des journaux sont difficiles à évaluer et doivent donc être normalisées. Dans ce cas, il est relativement facile d'examiner le journal de la DMO par rapport à un aspect plus agressif du journal.
Les images des journaux sont difficiles à évaluer et doivent donc être normalisées. Dans ce cas, il est relativement facile de consulter le journal de la DMO par rapport à des profils de journal plus agressifs, mais comparé à une image normalisée, il est facile de voir l’énorme différence.

Notez qu'il est possible d'utiliser une LUT de normalisation de journal différente du type de votre séquence si elle produit des résultats plus satisfaisants pour vos yeux. Toutefois, n'oubliez pas qu'il ne sera pas scientifiquement correct de mapper dans l'espace colorimétrique Rec.709 ou sRGB. Par exemple, supposons que nous ayons une séquence Sony S-Log3. Il est possible d’utiliser la LUT de conversion de journal Cineon à la place de S-Log3 car les caractéristiques sont assez similaires. La principale différence entre les deux réside dans le cumul en faits saillants. Bien que ce ne soit pas une conversion de log scientifiquement correcte, si cela produit des résultats satisfaisants à vos yeux, ne l'utilisez pas. N'oubliez pas de vérifier votre métrage ou votre image avec un vecteurscope, une forme d'onde et un histogramme pour vous assurer que la transition ne nuit pas aux parties essentielles de l'image.

Vous pouvez toujours rappeler la table de normalisation du journal si vous souhaitez une image de contraste plus faible.

L'image suivante a été tournée sur Alexa Arri. L'image supérieure a été normalisée à l'aide de la LUT de normalisation de journal Canon C-Log2, tandis que celle du bas a été normalisée à l'aide de la LUT de normalisation de journal Arri Log-C correcte. Si vous utilisez une normalisation de journal différente, la LUT peut ne pas être une conversion scientifiquement correcte. Si vous obtenez des résultats satisfaisants, vous pouvez le faire. Parfois, si le métrage ou l'image est incorrectement exposé, l'utilisation d'une table de normalisation de journal incorrecte peut en réalité donner de meilleurs résultats.
L'image suivante a été tournée sur Alexa Arri. L'image supérieure a été normalisée à l'aide de la LUT de normalisation de journal Canon C-Log2, tandis que celle du bas a été normalisée à l'aide de la LUT de normalisation de journal Arri Log-C correcte. Si vous utilisez une normalisation de journal différente, la LUT peut ne pas être une conversion scientifiquement correcte. Si vous obtenez des résultats satisfaisants, vous pouvez le faire. Parfois, si le métrage ou l'image est incorrectement exposé, l'utilisation d'une table de normalisation de journal incorrecte peut en réalité donner de meilleurs résultats.

Si vous utilisez du type de métrage ou des images fixes Rec.709 (à l'exception des photos linéairement «développées» dans le logiciel Capture One), la normalisation des journaux ne vous concerne pas. Vous pouvez ignorer cette étape en toute sécurité, mais je vous recommande néanmoins de vous familiariser avec les conditions de normalisation des journaux.

Étape n ° 2 - Correction de la couleur

Une fois que notre matériel est normalisé, il est temps de faire quelques corrections de couleur de base. Par exemple, si vous travaillez avec un type de métrage Rec.709 ou des photographies de votre reflex numérique, votre image est déjà normalisée.

Comme je l'ai dit précédemment, la correction des couleurs consiste à ajuster manuellement votre image ou vos séquences afin de trouver le bon équilibre entre exposition, température de couleur, contraste et lumière.

Dans un monde parfait, votre image serait toujours équilibrée. Après avoir appliqué la table de normalisation de journal, vous pouvez simplement poursuivre et lancer le processus de notation de la création. Cependant, la plupart du temps, ce n'est pas le cas.

Les images souffrent souvent de surexposition ou de sous-exposition, le contraste de la scène peut être trop élevé ou trop faible et parfois vous oubliez tout simplement de régler la balance des blancs sur la valeur correcte. Parfois, vous essayez de faire correspondre plusieurs sources de lumière et certaines sources de lumière ont besoin d’être mieux équilibrées. Dans tous les cas, presque toutes les images nécessiteront une sorte de correction des couleurs de base.

Jetons un coup d'oeil à l'exemple suivant.

Séquence vidéo sans aucune correction
Séquence vidéo sans aucune correction

Comme nous l’avons appris auparavant, nous devrions d’abord normaliser nos images. Comme cela a été tourné sur Arri Alexa, nous utiliserons la LUT de normalisation de journal Arri Alexa de notre package Lutify.me.

Séquence vidéo après l'application d'une table de normalisation de journal
Séquence vidéo après l'application d'une table de normalisation de journal

Une fois que notre image est normalisée, nous pouvons voir clairement qu’elle souffre de certaines sous-expositions. Bien que cela soit subjectif dans une certaine mesure et que nous puissions simplement laisser l’image de cette manière et appliquer une LUT, je pense qu’il serait avantageux de procéder à un ajustement mineur de l’exposition. Voyons d'abord notre image avec une LUT créative appliquée sans aucune correction d'exposition.

Métrage de journal normalisé avec une LUT créative et aucune correction de couleur appliquée
Métrage de journal normalisé avec une LUT créative et aucune correction de couleur appliquée

Examinons maintenant la même image avec la même LUT créative appliquée, avec toutefois une correction d'exposition.

Séquence vidéo normalisée avec une LUT créative appliquée et un petit ajustement de l'exposition
Séquence vidéo normalisée avec une LUT créative appliquée et un petit ajustement de l'exposition

Cela fait toute la différence. N'est-ce pas?

Et enfin, regardons nos deux images avec les LUT appliquées - avec et sans correction d'exposition.

L'image supérieure est le métrage de journal normalisé avec une LUT créative appliquée sans correction de couleur et l'image inférieure est le métrage de journal normalisé avec la même LUT créative appliquée avec une correction de couleur de base - dans ce cas, le réglage de l'exposition.
L'image supérieure correspond au métrage de journal normalisé avec une LUT créative appliquée sans correction de couleur et l'image inférieure à un métrage de journal normalisé avec la même LUT créative appliquée avec une correction de couleur de base - dans ce cas, le réglage de l'exposition.

Outre la différence évidente d'exposition, la réponse des couleurs est également différente. Cela est dû au fait qu'une table de style prend une entrée donnée et la sort d'un nouveau niveau du même montant pour une entrée donnée. Si notre entrée change - la sortie change aussi et c'est précisément pourquoi vous devriez presque toujours corriger les couleurs par couleur avant d'appliquer une LUT.

Bien entendu, les ajustements d'exposition peuvent et sont subjectifs. Certains peuvent préférer la version plus sombre de la même image alors que d'autres préfèrent la plus lumineuse. Quelle que soit la version que vous préférez, il est important de comprendre que la correction des couleurs modifiera radicalement votre sortie lorsque vous appliquez une LUT créative. Faites donc preuve de bon jugement avant d'appliquer une LUT.

N'oubliez pas que même si votre image est parfaitement équilibrée, cela ne signifie pas pour autant qu'elle correspond parfaitement aux plans suivants et précédents; vous devez donc au moins effectuer cette opération.

La correspondance entre plans est un art en soi et l'un des aspects les plus difficiles du processus d'étalonnage des couleurs. Je ne peux pas couvrir en profondeur la correspondance entre les plans dans ce billet, mais je dois le mentionner, car même les images et les plans parfaitement exposés nécessiteront une certaine quantité de correspondance entre les plans. Cela signifie que 99% du temps, vous ne pouvez pas ignorer l'étape de correction des couleurs.

Je l'ai déjà dit et je le répète. Les tables de correspondance sont calibrées pour une image correctement exposée et équilibrée en blanc. Il est donc essentiel de bien définir la correction des couleurs avant de passer à la partie créative de l'étalonnage des couleurs.

Étape n ° 3 - Étalonnage chromatique créatif

La dernière étape de l’utilisation des tables de correspondance est en réalité l’application de la LUT créative.

Une fois que notre image est bien équilibrée, nous pouvons appliquer une LUT créative qui serait une point de départ pour notre niveau de couleur.

N'oubliez pas que les tables de conversion doivent être utilisées comme point de départ pour l'étalonnage final des couleurs et non comme un aspect final. Bien que parfois vous puissiez être complètement satisfait du résultat obtenu avec une LUT telle quelle, vous devrez la plupart du temps faire quelques ajustements mineurs pour mieux correspondre à votre image. Comme il n’ya pas deux images identiques, des ajustements seront nécessaires la plupart du temps.

Regardons un autre exemple.

Cette image a été prise sur Canon 5DMKIII en utilisant Magic Lantern raw. La séquence a été interprétée dans DaVinci Resolve 12.5 en tant que film BMD.

Image de journal
Image de journal

La première étape consiste à normaliser le métrage. Pour cela, nous utiliserons la normalisation LUT du journal de film BMD de notre paquet Lutify.me.

log-normalisé-2
Image normalisée

L'image semble bien équilibrée. En l'état actuel des choses, la correction des couleurs n'est pas nécessaire à ce stade. Nous pouvons continuer et appliquer une LUT créative.

créatif-lut-appliqué

Après avoir appliqué notre table de correspondance créative, nous pouvons voir que nous devrions faire quelques ajustements à l'image. Bien que l'apparence générale soit plutôt agréable, le mur de gauche est trop vert à mon goût et le ton de la peau est aussi teinté de vert. Si vous modifiez toute la plage tonale de l'image et lui donnez une teinte de couleur globale (comme avec cette LUT), une certaine teinte de couleur est à prévoir sur toute l'image et devrait rester ainsi, mais cela ne signifie pas nous ne pouvons et ne devrions pas contrôler la quantité de teinte et l'ajuster à notre goût.

corrigé-après-lut
Image après correction de la teinte

La correction de la teinte verte améliore considérablement notre image tout en maintenant les caractéristiques générales de la table de correspondance. L'image est beaucoup plus dynamique, le ton de peau est vivant et la plage tonale globale est plus agréable.

Enfin, nous pourrions faire quelques corrections secondaires.

Les corrections secondaires désignent les corrections localisées, c'est-à-dire les corrections limitées à une zone donnée. Une correction secondaire typique peut être éclaircir le visage, assombrir l'arrière-plan ou isoler une couleur spécifique et la modifier.

corrections secondaires
Image après corrections secondaires

Dans ce cas, la correction de couleur secondaire a impliqué un assombrissement du mur à gauche, réduisant légèrement les reflets de la peau et un peu d'assombrissement des cheveux à gauche.

Et enfin voici une image avant et après.

avant après
En haut, l'image de couleur finale est notée, tandis que le bas est un journal non classé.

Conclusions

  1. Normalisez vos images dès la première étape.
  2. Une fois que votre séquence est normalisée, il est temps de la corriger et de l’équilibrer.
  3. L'application d'une LUT créative ne doit être effectuée qu'une fois que nous avons normalisé notre image et corrigé les couleurs.
  4. La dernière étape serait des corrections secondaires

Mon intention avec ce tutoriel couvrait les bases de l’utilisation des tables de conversion. Il est très important de comprendre que si les tables de correspondance peuvent rehausser votre marque et améliorer considérablement votre étalonnage des couleurs, elles ne constituent pas une solution magique à tous vos besoins d'étalonnage des couleurs. L'utilisation de tables de conversion nécessite des connaissances de base et un flux de travail correct pour obtenir les meilleurs résultats.

Quel est votre flux de travail pour travailler avec des LUT? Quelles étapes prenez-vous lorsque vous appliquez des LUT? J'aimerais entendre vos commentaires dans les commentaires ci-dessous.

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124 réflexions sur “Using LUTs? Here is What You Need to Know”

  1. Bonjour goran, votre courrier a été bien reçu et oui, j'aimerais vraiment avoir des tutoriels ou des exemples sur la façon de le faire. Si une vidéo de ce tutoriel est disponible sur YouTube, faites-le-moi savoir, s'il vous plaît, travaillez sur un autre , il sera vraiment perspicace.
    Autre question, tous les luths sont-ils déjà incorporés dans le stock de film? Ou il y a des luts spécifiques qui a cela, s'il y a Pls indiquer
    Merci beaucoup monsieur.

  2. Bonjour Goran,
    Merci de partager ce post très "clair".
    Juste une question: quand et comment devrais-je convertir mes séquences s-log en Rec 709 ou DCI P3 en imaginant que je dois projeter mon travail à la télévision et sur les écrans de cinéma?
    Devrai-je normaliser (et ensuite corriger les couleurs, noter et corriger à nouveau) à deux reprises?
    Une fois pour chaque version?

    Merci pour votre temps et votre aide
    Simone

    1. Bonjour Simone, dans ce cas, si possible, vous voudriez que la conversion du journal soit votre dernière étape. De cette façon, passer de Rec709 à P3 ne nécessiterait qu'un changement de la conversion du journal à la fin et aucun reclassement ne devrait être effectué. Idéalement. Cependant, ce n'est pas toujours possible. En ce qui concerne Raw, cela n'a pas vraiment d'importance, car les images brutes une fois capturées doivent être traitées d'une manière ou d'une autre, ce qui dictera le traitement de ces images. Par exemple, le métrage brut de RED peut être traité comme REDLogFilm ou RWG.

      1. Et comment dois-je travailler avec les résolutions provenant d’un Sony pxwfs5 enregistré sur un enregistreur atomos?
        Merci encore pour votre aide!
        S

  3. Bonjour Goran,
    Merci de partager ce post très "clair".
    Juste une question: quand et comment devrais-je convertir mes séquences s-log en Rec 709 ou DCI P3 en imaginant que je dois projeter mon travail à la télévision et sur les écrans de cinéma?
    Devrai-je normaliser (et ensuite corriger les couleurs, noter et corriger à nouveau) à deux reprises?
    Une fois pour chaque version?

    Merci pour votre temps et votre aide
    Simone

  4. ops! je ne peux pas en dire plus… et si j'enregistre en format RAW?
    Merci
    Simone

    1. Hey John, nous avons légèrement modifié votre message car ce n'est peut-être pas la meilleure chose de publier votre adresse email publiquement. Pour télécharger des fichiers LUT gratuits, veuillez aller à https://lutify.me/free-luts/ et inscrivez-vous à la newsletter au bas de cette page. Des LUT gratuites vous seront envoyées par e-mail après votre inscription.

  5. Ceci est incroyable! Meilleur contenu sur la compréhension de LUTS et REC709. Je vous remercie

  6. Devrais-je installer le package Generic Log Lut ou Standard (Rec709 et DCI P3)? Je tourne avec un Sony FS7 et le montage dans Premiere ..

    1. Nous suggérons d'utiliser deux tables de correspondance:

      Premier - log de conversion LUT à Rec709 pour S-Log2 / 3
      Second - une LUT créative du dossier Rec709

      Dans Adobe Premiere Pro, nous vous recommandons d’appliquer des tables de correspondance aux calques de réglage au lieu du clip réel. De cette façon, vous obtenez plus de flexibilité. En outre, il pourrait être judicieux d’utiliser 4 calques de réglage:

      4ème - tout ajustement post-LUT et des ajustements
      3ème - créatif Rec709 LUT
      2ème - conversion de journal
      1er (couche la plus basse) - corrections primaires telles que la balance des blancs, l'exposition, le contraste, etc.

  7. Veeeeery utile! Merci beaucoup d'avoir clarifié la différence entre la correction des couleurs et l'étalonnage des couleurs pour savoir quoi utiliser et quelles tâches ils ne peuvent pas faire.

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