Aller dans les coulisses d'une promo télévisée pour une organisation humanitaire

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Récemment, nous avons découvert le travail du cinéaste talentueux Per Gunnar Økland. Le travail de Per Gunnar a attiré notre attention sur son utilisation de la lumière et de la couleur et sur la douceur et la douceur de ses couleurs. Nous avons été ravis d'apprendre que Per Gunnar est notre client et qu'il utilise nos LUT dans le cadre de son processus d'étalonnage des couleurs. Nous nous sommes assis (virtuellement) pour une interview avec Per Gunnar pour en apprendre un peu plus sur son travail, ce qui l'inspire et comment il fait ce qu'il fait.

Per Gunnar a eu la gentillesse de partager avec nous des informations en coulisse sur son travail et le processus de création de la promo télévisée pour l'organisation humanitaire Dina-Stiftelsen, pour laquelle il a utilisé nos LUTs pour le processus de gradation des couleurs.

Si vous n'avez pas vu la promotion télévisée de la fondation Dina-Stiftelsen, la voici:

Alors parle-moi un peu de toi

«Je m'appelle Per Gunnar Økland et je suis un réalisateur autodidacte basé dans le sud de la Norvège. Je suis marié avec mon meilleur ami et ensemble nous avons notre charmante fille Alex.

Depuis combien de temps êtes-vous cinéaste et qu'est-ce qui vous a poussé à prendre la caméra en premier?

«Je suis assez nouveau dans le secteur du cinéma.

Ma passion pour le cinéma a été une coïncidence lorsque je servais en Afghanistan avec l'armée norvégienne.

Le responsable de la presse et de l'information m'a fourni un appareil photo afin de pouvoir filmer ma mission de peloton puis de la documenter. À l'époque, je n'avais pas réalisé à quel point j'étais passionné de donner vie à l'histoire.

De retour à la maison, j'ai traversé des années sans filmer. Mais après avoir quitté mon emploi à plein temps dans l'armée et déménagé dans le sud de la Norvège, j'ai été envoyé en Inde avec mon beau-père (un évangéliste du monde entier) pour documenter l'une de ses campagnes. C'était il y a deux ans.

J'ai emprunté son Canon 5D Mark II et j'ai réalisé mon premier film sans aucune idée du PAL / NTSC, de la vitesse d'obturation, de l'ISO, etc. Super inspiré par Devin Supertramp (The Youtuber) Je me suis aussi acheté une caméra glidecam. C'est absolument affreux de regarder ces films. Et la "note" est juste bizarre. Mais je me suis vraiment amusé à le faire! Et ça m'a permis de continuer.

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Est-ce que ce sont les mêmes choses qui vous font avancer aujourd'hui et à l'époque? Si non, qu'est-ce qui vous motive maintenant?

«Quand on m'a demandé de voyager en Inde pour faire un film pour mon beau-père, c'est une pression énorme. Tu ne veux pas gâcher… Cette pression m'a amené à chercher de l'inspiration sur Youtube, et j'ai trouvé Devin Supertramp.

Devin Supertramp était l'une de mes plus grandes inspirations en ce moment. Il a fait ces films loufoques avec le même équipement que celui que j'avais en ma possession, alors je voulais apprendre cela. Il m'a également inspiré avec la citation «Tout est sur le coup». Cette phrase est restée dans ma tête.

Ma plus grande motivation est d'apprendre plus, de créer plus et de toujours améliorer mon prochain film par rapport au précédent.

Il est également important pour moi de trouver mon propre style. "

Selon vous, quelles sont les choses les plus importantes que vous ayez apprises sur la cinématographie?

“Je pense que l’une des choses les plus importantes pour moi aujourd’hui est la devise“ moins c’est plus! ”.

Chaque projet est différent, et même si je préfère prendre des photos brutes, apportant une quantité énorme de lumière, une bonne prise en main et une équipe importante pour produire chaque seconde, il est parfois préférable d'avoir ces réglages de lumière et d'être ouvert d'esprit pour pouvoir en capter plus. trucs sur le film.

Ces moments que vous ne pouvez tout simplement pas produire. "

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Selon vous, quelle est la chose la plus importante que vous ayez apprise sur l’étalonnage des couleurs?

«L'étalonnage des couleurs est l'un de mes plus grands défis. Et je ne suis pas coloriste. Mais je pense que l’une des choses les plus importantes que je fasse lors du classement de mes séquences est une pause-café après avoir été satisfait de ma note. »

Il est important pour moi de regarder ma note avec de nouveaux yeux et très souvent, je me retrouve avec un teint trop saturé.

Que tirez-vous principalement aujourd'hui?

"Je tourne principalement des films d'entreprise."

Qu'aimez-vous à ce sujet?

«Les films d'entreprise ont toujours été trop longs et visuellement ennuyeux. Souvent, avec un gars qui parle à la caméra, une voix de femme et beaucoup de polices de caractères de mauvaise qualité.

Je veux créer des films d'entreprise cinématographiques, où nous nous concentrons sur une histoire. Le défi consiste à créer une cinématique de film d’entreprise, tout en présentant toutes les informations que le client souhaite inclure dans le film. ”

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Parlez-moi de la promo télé Dina-Stiftelsen

«Dina-Stiftelsen (Fondation Dina) est une organisation humanitaire qui aide les enfants et les femmes victimes de viol qui ont été violés en RD Congo.

Ils accueillaient un concert de charité auquel participait l'un des plus grands artistes de Norvège. J'ai été chargé de faire un film de promotion pour ce concert de charité. Nous avons fait une place de 15 secondes et une de 45 secondes. Les 15 secondes ont été diffusées sur les médias sociaux, alors que les 45 secondes ont été diffusées à la télévision. "

Quels ont été les obstacles rencontrés?

«Les obstacles étaient énormes.

Premièrement, une organisation humanitaire portée par des donateurs n’a aucun budget pour la production de films. À bien des égards, nous comprenons pourquoi cela doit être ainsi. Il ne serait pas juste de dépenser beaucoup d'argent là-dessus, alors que le même argent peut aider à sauver des vies en RD Congo. Dans cet esprit, nous avons limité notre production au gaz et à la nourriture pour l'équipe de production.

L'artiste que nous devions promouvoir ne facturait aucun frais à la Fondation Dina pour son concert. Mais comme il est l'un des plus grands artistes de Norvège, il nous restait encore un film de promotion à la hauteur de certaines valeurs de production.

Nous avons également eu très peu de temps avec lui sur le plateau et le RED Epic Dragon que nous avons loué a été considérablement retardé et manquait de composants importants que nous avions commandés deux semaines avant le jour du tournage.

C'était assez stressant.

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Comment les avez-vous surmontés?

«Le budget était limité et nous savions pourquoi. Je viens de demander à mon équipe si elle voulait aider une bonne cause, et ils ont dit oui.

Nous avons choisi de filmer avec le RED Epic Dragon. En guise de secours, nous avions un Canon C100 Mark II entièrement équipé. La raison pour laquelle nous voulions tourner avec l’Epic était à cause de la plage dynamique de 16,5 arrêts et de la possibilité d’enregistrer des fichiers Raw. Nous avons passé très peu de temps avec l'artiste et je voulais m'assurer que tous les échecs liés au stress pourraient être sauvegardés ultérieurement.

L’épopée RED nous est parvenue avec un retard considérable, et lorsqu’elle est arrivée, elle a manqué des éléments essentiels tels que le lecteur de cartes pour les magazines RED. Nous avons également commandé un écran tactile rouge et une plaque de montage en V. Ces choses ne sont jamais apparues sur le plateau. Au début, nous nous dirigions vers notre plan B et avons commencé à préparer le Canon C100 Mark II pour le tournage. Mais la maison de location est arrivée avec l'épopée.

Nous avons connecté une petite HD à la 1ère AC et sommes passés de la prise de vue 6K à 5K WS pour gagner de la place, car nous n'avions pas de lecteur de carte. ”

Parlons un peu de l'éclairage. Comment avez-vous allumé la vidéo?

«Nous avons utilisé une configuration simple. Un tungstène 1K avec gel et deux Kinoflos 4 × 4 avec un cadre papillon pour rendre la lumière très douce. Le 1K a été placé à l'arrière pour séparer l'artiste de l'arrière-plan, mais a également été utilisé comme une lumière créative pour remonter nos images. Le Kinoflos vient d'ajouter un peu de contraste sur son visage, tandis que nous utilisions la lumière naturelle comme lumière principale. ”

OK parlons de la couleur. Les couleurs sont incroyables. Comment les avez-vous atteints? Et quelle LUT avez-vous utilisé?

Les couleurs ont été obtenues avec la Lutify.me Lollingite 3D LUT du pack Professionnel.

«Nous avons tout filmé dans Log, corrigé les couleurs et appliqué la Lollingite LUT. Un peu de peaufinage et c'était tout! Ces LUT sont vraiment géniales. Mais nous savions aussi que cela aurait l'air génial puisque nous avions suivi avec la Lollingite LUT sur le tournage. ”

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Comment avez-vous décidé d'aller avec le Lollingite LUT?

«Nous avons utilisé Lollingite pour ce projet en raison des couleurs chaudes. Nous savions que le lieu avait beaucoup de couleurs chaudes et nous voulions les motiver. ”

Parlez-moi un peu du flux de travail de la couleur.

«Dans 99% de nos projets, nous utilisons DaVinci Resolve. D'abord, nous corrigeons nos images. Ensuite, nous ajoutons un seul nœud avec une table de conversion 3D. À partir de là, nous continuons à ajouter des nœuds pour la luminosité et le contraste, des courbes et à peaufiner le métrage jusqu'à ce que nous en soyons satisfaits. Assez simple."

Diriez-vous que sans les tables de conversion, votre chiffre d'affaires serait plus lent?

"Absolument! Comme je l'ai mentionné plus tôt, nous avons surveillé l'apparition des LUT. Avec des outils tels que la forme d'onde, l'histogramme, les RVB et les LUT disponibles pendant la prise de vue, nous savions à quoi ressemblerait le métrage après publication. Nous avons tendance à trouver la bonne LUT, l'apparence avant de sortir et de tirer.

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Qu'est-ce que vous aimez le plus à propos de nos LUT? Quels sont tes préférés?

J'ai l'impression que les LUT Lutify.me ont un look distinct, sans détruire les tons chair.

«Avec les autres LUT, je dois passer plus de temps à rendre les tons chair plus naturels. Ce n'est pas le cas avec vos LUT.

Je suis tombé amoureux du marbre Marston. Je l'aime vraiment.

Pourriez-vous partager avec nous votre pensée sur l'image du dragon rouge? Des conseils aux tireurs utilisant nos tables de correspondance avec les caméras RED Dragon?

«Le capteur RED Dragon est incroyable. Je recommanderais de filmer avec un moniteur qui vous permette d'ajouter des tables de conversion et de toujours voir les formes d'onde, les histogrammes, etc. Puis exposer à la table de correspondance. Nous essayons d'avoir au moins 70 IRE sur les tons chair. Au moins! En fait, appuyez tout le temps sur l'ETTR jusqu'à ce que vous coupiez presque les points saillants. Certains aiment le bruit, d'autres pas.

Y a-t-il un style particulier d'étalonnage des couleurs qui vous attire? Pourquoi ça?

«J'ai tendance à utiliser le sarcelle et l'orange très souvent. Je pense que c'est parce que ma dépendance à Michael Bay :-) ”

Pourriez-vous entrer dans les détails de la création de certains de vos films?

"Bien sûr!"

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«Cela provient évidemment de la promotion télévisée pour la fondation Dina-Stiftelsen. Pour cette image, nous avons utilisé uniquement la lumière naturelle.

Je voulais montrer l’emplacement au spectateur, car c’est un bâtiment très connu en Norvège.

Votre Lollingite LUT était parfaite pour mettre en valeur les couleurs chaudes du bâtiment. ”

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«La capture d'écran ci-dessus est tirée d'un film que nous avons réalisé sur les chrétiens. Pour cette prise de vue, nous avons utilisé une IHM 1200w en dehors de la fenêtre avec une nappe trouvée sur l'emplacement pour créer davantage de rayons lumineux. Nous avons utilisé un hazer pour obtenir ces rayons.

Je voulais faire de la "prière" une chose importante. La Bible parle de “Vous, être la lumière du monde”. Par conséquent, je voulais que la prière soit quelque chose qui permette aux gens de devenir une vraie lumière du monde et donc de la lumière.

La Marston Marble LUT nous a aidés à surveiller et à exposer correctement le «regard et la convivialité» pendant la prise de vue.

Le plus grand défi était en fait le temps qu'il faisait ce jour-là. Nous devions avoir le ballast pour le 1.2K HMI à l'extérieur à cause du bruit. Il pleuvait comme un fou, il a donc fallu attacher un parapluie à un support en C au-dessus du ballast et de la lumière… hé.

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«Cette capture d'écran provient d'un autre film. Pour ce cliché, nous avons utilisé 2 KinoFlos 4 × 4 comme rétro-éclairage, 1 fresnel en tungstène de 350w avec diffusion en tant que lumière pour cheveux, 1 lampe LED sur l'écran de l'ordinateur faisant face au visage et 1 lumière pratique pour déclencher la courbe ROUGE et ajouter un peu de contraste. (la lampe de bureau rouge). Nous avons également utilisé un hazer.

Je voulais ajouter quelques clichés dans ce film, montrant ce type (photographe) en mode créatif. De plus, tout le film est filmé avec beaucoup de lumière naturelle, tout comme il prend des photos avec une lumière naturelle. Mais il peut quand même faire de la magie avec un éclairage créatif et nous avons voulu le représenter comme un aspect de ses compétences de photographe. Un contraste avec ce qu'il fait d'habitude.

Votre LUT nous a aidé à façonner le look final pendant que nous éclairions. Nous avons utilisé l’apparition d’un moniteur pendant que nous plaçions les lumières.

Le plus gros défi sur cette scène était en fait de désactiver 20 alarmes incendie en raison de notre utilisation intensive de hazer. Nous avons passé beaucoup de temps à essayer de comprendre le système d'incendie dans le bâtiment où nous tournions cette scène. ”

Quel est votre conseil pour les photographes moins expérimentés?

«Restez affamé et tirez. Il y a toujours de nouvelles choses à apprendre. Nouveaux éléments qui amènent vos projets à de nouveaux niveaux. Et toujours parler positivement des autres cinéastes.

Toujours."

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Merci Per Gunnar d'avoir pris le temps de faire cette interview. Ce fut un plaisir! Continuez à faire de l'excellent travail que vous faites.

Pour plus de travail incroyable de Per Gunnar visitez son site web ou son Profil Instagram.

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